5.0 Puste miejsce między okazałymi kamienicami. Recenzja nowej powieści Olgi Tokarczuk

Opowieść o ciele, którego wartość ustalają inni. Film „Ulya” i sekcja „Wolny Duch” na Warszawskim Festiwalu Filmowym 2026

Dlaczego „1670” tak wkurza polską inteligencję? Felieton Ziemowita Szczerka

Z jaką traumą wejdziesz do kina, taką zobaczysz. Fenomen „Obsesji”

Mann-splaining? Raczej kandydat do Złotej Palmy. Recenzja „Ojczyzny” Pawła Pawlikowskiego

Pożywna brzydota. „Girl dinner” Justyny Hrycyk

Nowy dzień, stare nawyki Marvela. Recenzja filmu „Spider Man: Całkiem nowy dzień”

Nie patrzymy im w oczy, żeby nie zarazić się biedą. O książce „Uberyzacja” Katarzyny Dudy

Bracia Karamazow z Glasgow. Za co kochamy „Półbrata” Richarda Gadda

Powieść, która udaje samą siebie. „Lázár” Nelia Biedermanna

Zawody w wyciąganiu chłopa z wody. Wystawa Edwarda Dwurnika w Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Warszawie

Hamlet pali wejpa, Romeo nie ma perspektyw. Relacja z 30. Festiwalu Szekspirowskiego

Najpierw chciałem ją porzucić, potem uznać za arcydzieło. Jul Łyskawa recenzuje książkę Kiran Desai

Christopher Nolan rozumie „Odyseję” lepiej niż jego krytycy. Recenzja filmu

Fangor w kosmosie

Jesteśmy razem na tyle szaleni, by w środku nocy iść do teatru. Recenzja „The Second Woman”

Najlepszy horror tego roku wziął się z YouTube'a. Recenzja „Backrooms. Bez wyjścia”

Co łączy Britney Spears i Filipkę Rutkowską. O wystawie „Gender Is Over”

„Zależy mi na docieraniu do prawdy – lub do jej pozorów”. Wystawa Philipa Montgomery’ego w Polsce

6.0 Brecht w czasach Instagrama. Recenzja „Opery za trzy grosze”

Zwodnicze repliki podlane nostalgią. O wystawie „Fałszywe widoki” Łukasza Stokłosy

10 Weselna gra w gorące krzesła. „Bez wyjścia” Park Chan-wooka

Koniec marzeń, koniec snów. Recenzja „Butcher’s Crossing” Johna Williamsa

Żart, nie biografia Kundery. Z okazji urodzin mistrza czeskiej prozy

8.0 Wielki sen (o kinie). Recenzja filmu „Zmartwychwstanie”

Łemkowie zawsze byli, są i teraz. „Formy obecności” w Państwowym Muzeum Etnograficznym

Najsłynniejsze łóżko w historii sztuki. Tracey Emin

Po „Wyzwoleniu” Mai Kleczewskiej: mam dość teatru!

Im więcej Bergmana, tym mniej Triera. Recenzja filmu „Wartość sentymentalna”

8.0 Czy z tego domu jest wyjście. O „Wartości sentymentalnej” Joachima Triera

5.0 Zapłakany Szekspir. Recenzja „Hamneta”

ILE NA DZIESIĘĆ?: „Jedna bitwa po drugiej”. Ameryka się nie kończy

6.0 Fondue jedzone z podłogi. Recenzja spektaklu „Magiczna rana”

Sosy i buliony zamiast krwi. „Kulinarna walka klas”

Bez fotografii nie mogę już żyć. Zofia Rydet w The Photographer’s Gallery w Londynie

„Kolorowe ptaki” PRL. Wieczne powroty Rechowiczów

Trzeba się jasno określić. Hańba! Hioba Dylana

Lwowianki. Artystki, które tworzą wspólną metropolię

5.0 Gdzie ta odwaga. Recenzja „Wichrowych wzgórz”

ILE NA DZIESIĘĆ?: „Wielki Marty” vs. „The Smashing Machine”

Kula z pajęczej sieci. O biografii Leonory Carrington „Surrealistyczne przestrzenie”

Reportaż ze studia Ibrahima Mahamy, najważniejszego artysty na świecie

„Stranger Things”, sezon piąty. Recenzja Ziemowita Szczerka

Kraj zmarnowanych szans. 10. rocznica musicalu „Hamilton” przypomina o tym, co utraciła Ameryka

Czy morderstwo jest jeszcze „cool”? Trzecia część „Na noże” Riana Johnsona

Bycie człowiekiem oznacza bycie ludojadem. O „Wycince” Krystiana Lupy

Sontag mówiła o nim: „współczesny mistrz apokalipsy”. Tegoroczny noblista

„Czy HBO tak w ogóle może?”. Serial „Krzesła” Tima Robinsona

Bierzcie z tego wszyscy. „Sposoby widzenia” w Muzeum Sztuki w Łodzi

Nowy Jork musi jeść, a chińska klasa pracująca odpoczywa w „przysiadzie”. Film „Take Out” na Festiwalu Pięć Smaków

„Zrobiłam to, żeby się uratować”. Kim Novak

Prawdziwie heroiczny wysiłek. Agata Pyzik o nowej wystawie w Zachęcie „O czym wspólnie marzymy?”

Mówili na nie: „dziewczyńskie ple-ple”. Felberg recenzuje książkę Tosiek „Przepraszam za brzydkie pismo”

Łobuz kocha najmocniej. O prozie Denisa Johnsona

Ich własna liga. Recenzja albumu Big Thief

Sześć tysięcy metrów kwadratowych szarej wykładziny. Wolfgang Tillmans w Centre Pompidou

Porozmawiajmy o biennale. Art Encounters Biennial w Timișoarze

Zamiast budować wieżę Babel, stawiają mury z głośników. Recenzja filmu „Sirât”

Na wojnie grają w wojnę, żeby pozbierać myśli. Co zapamiętamy z Festiwalu Filmowego w Wenecji

Wielka rodzina z wyboru. Recenzujemy książkę „Familia grande” Camille Kouchner

Komfort/dyskomfort. „Sorry, Baby” Evy Victor

Prezydent, który sam wyrzucał śmieci. O autobiografii Andrzeja Dudy